سرنوشت فیلمهای سینمایی فجر سال گذشته را اینجا بخوانید/ از رها تا تاکسیدرمی
جشنواره فیلم فجر، بهعنوان مهمترین رویداد سینمایی ایران، هر سال ویترین اصلی معرفی فیلمهای تازه و سکوی پرتاب آنها به مسیر اکران و حیات حرفهای پس از جشنواره تلقی میشود؛ اما سرنوشت همه فیلمها پس از خروج از این ویترین یکسان نیست. نگاهی به فیلمهای حاضر در چهلوسومین جشنواره فیلم فجر نشان میدهد هر اثر، قصهای متفاوت از زیست پسافجر دارد.
سمیه خاتونی- در آستانه برگزاری دوره جدید جشنواره فیلم فجر، مرور سرنوشت فیلمهای سال گذشته این پرسش را پررنگتر از همیشه پیش روی ما میگذارد: حضور در جشنواره فجر تا چه اندازه میتواند به دیدهشدن، معرفی درست و هموار شدن مسیر آینده یک فیلم سینمایی کمک کند؟ یک سال بعد از پایان چهلوسومین جشنواره فیلم فجر، سرنوشت فیلمهایی که در مهمترین رویداد سینمایی کشور به نمایش درآمدند، مسیری یکدست و قابل پیشبینی را طی نکرده است. برخی از این آثار توانستند به اکران سینمایی برسند و پس از آن راه خود را به پلتفرمهای نمایش آنلاین یا تلویزیون باز کنند، اما تعدادی دیگر حتی در نخستین گام انتشار، یعنی اکران عمومی، متوقف شدند. اکرانهای ناموفق، سیاستگذاریهای نادرست، فقدان تبلیغات مؤثر و مهمتر از همه، شرایط ملتهب اجتماعی و سیاسی سال گذشته ـ از جمله جنگ ۱۲روزه و تأثیر آن بر حالوهوای جامعه ـ باعث شد بسیاری از فیلمها نتوانند مخاطب بالقوه خود را پیدا کنند یا مسیر طبیعی نمایش و دیدهشدن را طی کنند. هر فیلم سینمایی، پس از حضور در جشنواره فجر، داستانی متفاوت از بقا، شکست یا ادامه حیات دارد؛ داستانهایی که حالا و در آستانه برگزاری دوره جدید جشنواره، مرور آنها میتواند تصویری روشنتر از این پرسش بدهد که جشنواره فجر تا چه اندازه در معرفی فیلمها و هموار کردن مسیر آینده آنها نقشآفرین بوده است.
تاکسیدرمی، به اکران نرسید!
فیلم سینمایی «تاکسیدرمی» به تهیهکنندگی محمدجواد موحد و کارگردانی محمد پایدار، اثری طنز با نگاهی به تاریخ معاصر ایران از دوران انقلاب ۵۷ تا امروز است؛ فیلمی که با وجود حضور در چهلوسومین جشنواره فیلم فجر، تاکنون به اکران عمومی نرسیده و در طول یک سال گذشته، عملاً اتفاق مشخصی در چرخه نمایش آن رخ نداده است.
«تاکسیدرمی» پس از نمایش در جشنواره فجر، مانند بسیاری از فیلمهای حاضر در این رویداد، با وقفهای طولانی در مسیر اکران مواجه شد؛ وقفهای که به گفته تهیهکننده، بیش از آنکه به وضعیت خود فیلم مربوط باشد، تحتتأثیر شرایط کلی اکران و فضای ملتهب سال گذشته قرار داشت. شرایطی که باعث شد بسیاری از فیلمهای تازهنفس، امکان حضور مؤثر روی پرده سینما را از دست بدهند یا اساساً وارد چرخه اکران نشوند.
محمدجواد موحد در توضیح وضعیت فیلم، به این نکته اشاره میکند که برنامهریزی اولیه برای اکران «تاکسیدرمی» پس از جشنواره فجر، به دلیل فراهم نبودن شرایط، عملی نشد و نمایش عمومی فیلم به تعویق افتاد. با این حال، طبق برنامهریزیهای انجامشده، این فیلم در صورت صدور مجوزهای لازم، گزینه اکران در نوروز امسال خواهد بود.
او با اشاره به کمدی بودن «تاکسیدرمی»، معتقد است که این ویژگی میتواند در زمان اکران به کمک فیلم بیاید؛ چراکه معمولاً در هر مقطع، تعداد محدودی فیلم کمدی روی پرده میروند و همین مسئله شانس دیدهشدن این آثار را افزایش میدهد؛ بهویژه در شرایطی که بخش قابل توجهی از مخاطبان، سینما را بهعنوان فضایی برای فاصله گرفتن از فشارهای اجتماعی انتخاب میکنند.
تهیهکننده «تاکسیدرمی» همچنین از اعمال تغییرات قابل توجه در نسخه نهایی فیلم خبر میدهد. به گفته او، پس از بازخوردهایی که فیلم در جشنواره دریافت کرد، تدوین اثر بهطور کامل بازبینی شده و با جابهجایی سکانسها و اصلاح ریتم، نسخهای متفاوت از آنچه در جشنواره نمایش داده شد، برای اکران آماده شده است.
این فیلم با حضور بازیگرانی چون مجید صالحی، هادی کاظمی، حسن معجونی، بیژن بنفشهخواه و آناهیتا … ساخته شده و به گفته تهیهکننده، در طول این مدت مشکلی از نظر حقوقی یا اجرایی برای عوامل فیلم به وجود نیامده که مانع اکران آن باشد.
«تاکسیدرمی» حالا در آستانه جشنواره فیلم فجر جدید، بهعنوان یکی از آثاری مطرح است که سرنوشت آن میتواند نمونهای از مسیر پرچالش فیلمهای جشنوارهای باشد؛ فیلمهایی که حضور در مهمترین رویداد سینمایی کشور لزوماً به معنای آغاز سریع مسیر اکران و دیدهشدن نیست و گاه فاصلهای طولانی میان جشنواره و مواجهه با مخاطب عمومی شکل میگیرد.
کفایت مذاکرات با وجود اکران، مسیر پرچالشی را طی کرد
فیلم سینمایی «کفایت مذاکرات» به کارگردانی سهیل موفق، برخلاف برخی آثار حاضر در چهلوسومین جشنواره فیلم فجر، مسیر اکران سینمایی را طی کرد و از آذرماه سال گذشته روی پرده رفت. این فیلم که در فضایی اجتماعی ـ کمدی ساخته شده، اکران خود را در شرایطی آغاز کرد که سینمای ایران با محدودیتها و تعطیلیهای مقطعی، همزمان با التهابات اجتماعی، مواجه بود؛ شرایطی که بهطور مستقیم بر میزان استقبال مخاطبان از فیلمها تأثیر گذاشت. به گفته سهیل موفق در گفتوگو با خبرگزاری صبا، این فیلم اکران خود را در شرایطی آغاز کرد که سینمای ایران با محدودیتها و تعطیلیهای مقطعی، همزمان با التهابات اجتماعی، مواجه بود؛ شرایطی که بهطور مستقیم بر میزان استقبال مخاطبان از فیلمها تأثیر گذاشت.
بر اساس توضیحات کارگردان این فیلم، «کفایت مذاکرات» با وجود این وضعیت، توانست اکران نسبتاً موفقی را تجربه کند و در سینماهای سراسر کشور به نمایش درآید. هرچند به اعتقاد او، ظرفیت فروش فیلم در شرایط عادی میتوانست بیش از این باشد، اما در مقایسه با وضعیت کلی سینما در آن مقطع، عملکرد اثر رضایتبخش ارزیابی میشود.
سهیل موفق در گفتوگو با صبا همچنین به آمار فروش فیلم اشاره میکند و میگوید «کفایت مذاکرات» که از پنجم آذرماه اکران شده، تاکنون حدود ۵۲ میلیارد تومان فروش داشته است؛ رقمی که با توجه به شرایط حاکم بر سینماها، این فیلم را در زمره آثار موفق سال گذشته قرار میدهد. آمار دقیق فروش و مدت زمان اکران فیلم نیز در سامانه سمفا ثبت شده است.
به گفته کارگردان فیلم، همزمانی اکران «کفایت مذاکرات» با نزدیک شدن به جشنواره فیلم فجر باعث کاهش طبیعی ظرفیت سالنها شد، اما این اتفاق تأثیری بر ادامه مسیر نمایش فیلم نگذاشت. طبق برنامهریزی انجامشده، این فیلم پس از پایان اکران سینمایی، وارد چرخه اکران آنلاین خواهد شد؛ مسیری که اغلب فیلمهای سینمایی آن را تجربه میکنند.
موفق در پایان تأکید میکند که «کفایت مذاکرات» در جشنوارههای خارجی حضور نداشته و تمرکز اصلی آن بر نمایش داخلی بوده است. تجربه این فیلم، به گفته او، نشان میدهد که حتی آثاری که به اکران عمومی میرسند نیز تحتتأثیر شرایط اجتماعی و سیاستهای اکران، با مسیرهای متفاوت و گاه پرچالشی روبهرو میشوند.
زیبا صدایم کن؛ اکران در سایه التهابات اجتماعی
فیلم سینمایی «زیبا صدایم کن» به کارگردانی رسول صدرعاملی و تهیهکنندگی مازیار هاشمی، یکی از آثار شاخص چهلوسومین جشنواره فیلم فجر بود؛ فیلمی اجتماعی با بازی امین حیایی که با استقبال مخاطبان و منتقدان مواجه شد و در نهایت موفق شد سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره را از آنِ خود کند. این فیلم پس از حضور موفق در جشنواره، به اکران سینمایی رسید و از پاییز سال جاری نمایش عمومی خود را آغاز کرد.
مازیار هاشمی در گفتوگو با صبا گفت: «زیبا صدایم کن» اکران سینمایی نسبتاً موفقی را تجربه کرد، اما روند نمایش فیلم بهشدت تحتتأثیر شرایط خاص اجتماعی قرار گرفت. بهویژه آنکه هفته چهارم اکران فیلم همزمان با جنگ ۱۲روزه شد؛ اتفاقی که عملاً باعث افت شدید فروش و کاهش محسوس مخاطبان سینماها شد.
این فیلم در مجموع حدود هفت تا هشت هفته روی پرده سینماها بود؛ مدتی که به اعتقاد تهیهکننده، همزمان کوتاه و هم متأثر از شرایطی بود که سینما در آن مقطع تجربه میکرد. هاشمی با اشاره به کاهش کلی مخاطبان سینما در مقایسه با سال گذشته، تأکید میکند که با وجود همه این محدودیتها، «زیبا صدایم کن» در میان آثار اجتماعیِ در حال اکران، عملکرد قابل قبولی داشته است.
پس از پایان اکران سینمایی، «زیبا صدایم کن» از دیماه وارد چرخه اکران آنلاین شد و نمایش خود را در پلتفرم «فیلمنت» آغاز کرد. با این حال، به گفته تهیهکننده، اکران آنلاین فیلم نیز همزمان با بروز اتفاقات و التهابات اجتماعی جدید، از جمله اختلال در اینترنت و کاهش فضای تبلیغاتی در بستر مجازی، با چالشهایی جدی روبهرو شد؛ مسائلی که مانع دیدهشدن کامل فیلم در این مرحله شد.
مازیار هاشمی با تأکید بر کیفیت فیلم، معتقد است که «زیبا صدایم کن» بیش از آنچه در عمل اتفاق افتاد، ظرفیت دیدهشدن و موفقیت داشت، اما هم اکران سینمایی و هم آنلاین با فضای ملتهب جامعه، خسارت قابل توجهی به مسیر نمایش آن وارد کرد.
این فیلم علاوه بر نمایش داخلی، تاکنون در چند جشنواره خارجی نیز حضور داشته و مسیر بینالمللی خود را آغاز کرده است. «زیبا صدایم کن» حالا بهعنوان یکی از فیلمهای ماندگار دوره اخیر جشنواره فجر، نمونهای روشن از تأثیر مستقیم شرایط اجتماعی و زمانبندی اکران بر سرنوشت آثار سینمایی محسوب میشود؛ فیلمی که موفقیت جشنوارهای آن، لزوماً به همان اندازه در اکران عمومی و آنلاین تکرار نشد.
شاهنقش؛ فروش هم اندازه فیلم نبود!
فیلم شاهنقش به کارگردانی شاهد احمدلو، یکی از آثار حاضر در چهلوسومین جشنواره فیلم فجر، با نگاهی نوستالژیک به تاریخ سینمای ایران و ستارههایش در دهههای گذشته میپردازد؛ فیلمی که تلاش میکند نسبت میان خاطره، شهرت و فراموشی را در جهان امروز بازخوانی کند. اثری که اگرچه به گذشته سینما نظر دارد، اما سرنوشتش بیش از هر چیز تحتتأثیر شرایط امروز سینمای ایران قرار گرفت.
شاهنقش اکران سینمایی خود را در زمستان امسال و بهصورت سراسری در سینماهای کشور آغاز کرد. به گفته شاهد احمدلو در گفت و گو با صبا بازخورد منتقدان، کارشناسان سینمایی و مخاطبانی که فیلم را دیدهاند، عموماً مثبت و امیدوارکننده بوده اما با این حال، فروش فیلم متأثر از شرایط کلی سینما و فضای اجتماعی کشور، نتوانست متناسب با این واکنشها پیش برود. بهویژه در هفتههای اخیر، کاهش روحیه عمومی جامعه و افت تمایل مخاطبان به حضور در سالنهای سینما، نهتنها شاهنقش بلکه اغلب فیلمهای روی پرده را با کاهش فروش مواجه کرده است.
احمدلو اضافه کرد: این فیلم تاکنون در جشنوارههای خارجی حضور نداشته و تمرکز اصلی آن در حال حاضر بر اکران داخلی بوده است. طبق گفتهها، برنامهریزی برای نمایش آنلاین شاهنقش پس از پایان اکران سینمایی در دستور کار قرار دارد، اما تحقق آن منوط به بازگشت شرایط اجتماعی و فنی به وضعیت عادی است؛ چراکه ضعف اینترنت و کاهش مصرف محتوای آنلاین در هفتههای گذشته، حتی پلتفرمهای نمایش خانگی را نیز با افت مخاطب روبهرو کرده است. هرچند مذاکرات اولیه با پلتفرمها انجام شده، اما تصمیم نهایی هنوز قطعی نشده است.
در ارزیابی کلی، شاهنقش نمونهای از فیلمهایی است که مسیر پس از جشنواره فجر برای آن، بیش از کیفیت اثر، تحت تأثیر شرایط بیرونی، نوسانات اجتماعی و وضعیت عمومی سینما قرار گرفته است؛ مسیری که نشان میدهد حضور در جشنواره فجر اگرچه میتواند سکوی معرفی باشد، اما تضمینی برای عبور موفق از مرحله اکران و ارتباط پایدار با مخاطب نیست.
داد؛ فیلمی جریانساز که به بایگانی رفت
فیلم داد به کارگردانی ابوالفضل جلیلی و تهیهکنندگی سید امیر سیدزاده، از جمله آثار شاخص و مورد توجه چهلوسومین جشنواره فیلم فجر بود؛ فیلمی که به واسطه نام شناختهشده کارگردانش و زبان خاص و هنریاش، از همان ابتدا بهعنوان اثری متفاوت و مخاطبمحور شناخته میشد. داد در امتداد سینمای مؤلف ابوالفضل جلیلی، با نگاهی اجتماعی و آسیبشناسانه، مخاطب خاص خود را هدف گرفته بود؛ سینمایی که اگرچه همواره در تاریخ سینمای ایران جریانساز بوده، اما در چرخه اکران عمومی، مسیر همواری نداشته است.
با گذشت حدود ۱۱ ماه از نمایش فیلم در جشنواره فجر ۴۳، داد نه به اکران عمومی داخلی رسید و نه مسیر مشخصی در نمایش خارجی پیدا کرد و در نهایت، به بایگانی تهیهکننده و کارگردان سپرده شد. به گفته سید امیر سیدزاده، تهیهکننده فیلم، شرایط خاص اجتماعی کشور، افت محسوس مخاطب سینما و وضعیت کلی اکران در سال گذشته، عملاً امکان برنامهریزی مؤثر برای نمایش داخلی فیلم را از بین برد. از سوی دیگر، خاص بودن فیلم و مخاطب محدود آن ـ که عمدتاً به سینمای اجتماعی و آثار هنری علاقهمندند ـ باعث شد شرایط لازم برای اکران در سینمای بدنه یا حتی هنر و تجربه نیز در مقطع مناسبی فراهم نشود.
در حوزه نمایش خارجی نیز اگرچه داد در یکی دو جشنواره بینالمللی حضور داشت، اما ادامه این مسیر با برنامهریزی منسجم همراه نشد. به گفته تهیهکننده، تحولات جهانی، فضای متأثر از جنگ و نااطمینانی نسبت به شرایط جشنوارههای بینالمللی، باعث شد تیم سازنده از پیگیری جدی نمایش خارجی فیلم در مقطع گذشته منصرف شود و تصمیم بگیرند این مسیر را به زمان مناسبتری موکول کنند.
سیدزاده تأکید میکند که عدم اکران داد ناشی از کارشکنی یا مانع نظارتی نبوده و حتی حمایتهایی از سوی برخی مسئولان، از جمله روحالله سهرابی، اعلام شده است؛ اما نبود یک بازه زمانی مطمئن برای اکران، ریزش مخاطب سینما و حساسیت بالای انتخاب زمان نمایش برای فیلمی با مختصات سینمای جلیلی، باعث شد فرصت مناسب از دست برود. به همین دلیل، فعلاً هیچ برنامهای برای اکران آنلاین، پخش تلویزیونی یا نمایش در پلتفرمها نیز در نظر گرفته نشده و اولویت اصلی، اکران سینمایی فیلم در زمانی مناسب در آینده عنوان شده است.
داد نمونهای روشن از سرنوشت فیلمهایی است که با وجود اعتبار هنری، جایگاه مؤلف و ظرفیت جریانسازی، در مواجهه با شرایط اجتماعی، اقتصادی و ساختار اکران سینمای ایران، عملاً از چرخه نمایش حذف میشوند؛ فیلمهایی که حضورشان در جشنواره فجر، بیش از آنکه آغاز یک مسیر روشن باشد، به یک ایست موقت محدود میماند.
خدای جنگ؛ از پرده جشنواره تا تلویزیون: فیلمی که مسیر غیرمعمول انتخاب کرد
فیلم «خدای جنگ» که در جشنواره فجر ۴۳ حضور داشت، به اکران سینمایی نرسید اما از طریق تلویزیون پخش شد و هماکنون در پلتفرم تلوبیون در دسترس مخاطبان است.تهیهکننده فیلم در گفتوگو با صبا توضیح داد که با توجه به شرایط خاص سال گذشته و التهابات اجتماعی، امکان اکران سینمایی برای فیلم فراهم نشد. او افزود: «با هماهنگی با تلویزیون و در مناسبتهای مختلف، فیلم به نمایش درآمد تا حداقل دین خود را نسبت به زحمتها و ایثار رزمندگان ادا کنیم.»
وی درباره واکنش خود نسبت به این اتفاق گفت: «با وجود اینکه فیلم کمتر دیده شد، رضایت داریم که مخاطب از طریق تلویزیون امکان دیدن فیلم را پیدا کرد. احتمالاً در آینده نیز پخش آن در یکی از پلتفرمهای آنلاین ممکن خواهد شد، هرچند هنوز قراردادی بسته نشده است»
تهیهکننده همچنین درباره حضور خود در جشنواره فجر امسال اظهار امیدواری کرد که آثار ایرانی بتوانند موفق و سینمای ایران پیشرفت کند.
پیشمرگ؛ از جشنواره فجر تا اکران سینما و نگاه مردم
فیلم «پیشمرگ» به کارگردانی علی غفاری و تهیهکنندگی آرش زینال خیری، یک اثر داستانی هیجانی با پایه درام معمایی در گروه فیلمهای جنگی و دفاع مقدس است. این فیلم پس از حضور در جشنواره فجر ۴۳، مسیر اکران سینمایی را طی کرد و در حال حاضر برنامه دارد که به زودی در پلتفرمهای آنلاین نیز در دسترس مخاطبان قرار گیرد.
آرش زینال خیری، تهیهکننده فیلم، در گفتوگو با صبا درباره اکران سینمایی «پیشمرگ» توضیح داد: «اکران سینمایی فیلم خدا را شکر خوب بود و تقریباً در تمام شهرها و حتی در استانها و شهرستانها اجرا شد. اکرانهای سیار نیز برگزار شد تا هدف اصلی ما یعنی دیده شدن قهرمانان کشورمان در سراسر کشور محقق شود، حتی در برخی روستاها که دسترسی به امکانات سینمایی محدود است.»
وی درباره نقش جشنواره فجر در معرفی فیلم گفت: «حضور در جشنواره فجر فرصت خوبی برای معرفی فیلم بود. اکرانهای مردمی و جایزه سیمرغ تماشاگران، به دیده شدن فیلم کمک کرد، اما احساس ما این بود که در بخش داوری، فیلمهای ژانر دفاع مقدس و انقلابی کمتر مورد توجه قرار گرفتند.»
زینال خیری درباره حضور فیلم در جشنوارههای دیگر و مسیر آنلاین آن افزود: «فیلم در جشنواره مقاومت و جشنواره ایثار نیز حضور داشت و جوایز مردمی و ویژه هیئت داوران را دریافت کرد. در حال حاضر برنامه داریم تا اکران آنلاین فیلم را از بهمن ماه آغاز کنیم. چند پلتفرم درخواست دادهاند و تصمیم نهایی بر عهده مدیرعامل بنیاد روایت است.»
تهیهکننده در پایان درباره اهمیت آثار دفاع مقدس گفت: «این آثار بسیار پرهزینه و انرژیبر هستند و هدف اصلی ما نمایش قهرمانان و شهدای کشورمان به مردم است. اولویت ما دیده شدن فیلمها توسط مخاطب است و نه صرفاً مسائل مالی یا رقابتهای داوری. خوشحالم که با کمک کارگردانان و حمایت شهدا، توانستیم این مسیر را پیش ببریم و دو جایزه مردمی معتبر در جشنوارهها کسب کنیم»
سونسوز پس از جوایز بینالمللی، همچنان در انتظار اکران سینمایی
فیلم «سونسوز» به کارگردانی رضا جمالی و تهیهکنندگی سلمان عباسی، یک اثر داستانی با زبان ترکی است که در ژانر اجتماعی و کمدی-درام ساخته شده است. این فیلم پس از حضور در جشنواره فجر ۴۳، تاکنون موفق به اکران سینمایی در ایران نشده، اما حضور موفقی در جشنوارههای بینالمللی داشته و جوایز متعددی را کسب کرده است.
خبرگزاری صبا در پروندهای درباره سرنوشت فیلمهایی که سال گذشته در جشنواره فجر حضور داشتند، با سلمان عباسی، تهیهکننده فیلم «سونسوز»، گفتوگو کرد. وی توضیح داد که پس از جشنواره، تلاشهای زیادی برای دریافت پروانه و اکران سینمایی فیلم انجام شده، اما تاکنون این اکران محقق نشده است:
«با وجود اینکه پروانه نمایش فیلم گرفته شد و مردم جشنواره استقبال خوبی از اثر داشتند، متأسفانه حمایت کافی از سوی نهادها و پخشکنندهها صورت نگرفت. حتی برخی وعدهها برای همکاری و اکران فیلم داده شد، اما عملی نشد. به عنوان تهیهکننده، هم به لحاظ مالی و هم از نظر دیده شدن اثر، فشار زیادی روی ما بود، چون هزینه تولید فیلم از منابع شخصی تأمین شده است.»
عباسی ادامه داد: «فیلم زبان ترکی دارد و با وجود اینکه نمونههایی از فیلمهای مشابه با زیرنویس در اکران عمومی موفق بودهاند، ما نتوانستیم مسیر مشابهی داشته باشیم. حتی پیشنهاد اکران در گروه «هنر و تجربه» نیز مطرح شد، اما با توجه به زمانبندی و ساعت نمایشها، تصمیم گرفتیم آن را نپذیریم. واقعاً مایل بودم که فیلم دیده شود، چون معتقدم مخاطب ایرانی این اثر را دوست خواهد داشت.
وی درباره مشکلات پخش و تصمیمگیری شورای اکران گفت: «متأسفانه هنوز به شورای اکران مراجعه نکردهایم و پیگیریها ادامه دارد. بخش بزرگی از مشکل مربوط به نبود پخشکننده فعال است، و این موضوع باعث شده که مسیر اکران عمومی فیلم به تأخیر بیفتد. امیدوارم در آینده بتوانیم این موضوع را حل کنیم.»
عباسی همچنین اشاره کرد که برنامهریزی برای اکران آنلاین فیلم در پلتفرمها در دست بررسی است: «با چند پلتفرم صحبت کردهایم و قرار است با آغاز اکران آنلاین، هم فروش فیلم بهتر شود و هم تبلیغ آن در سینما اثرگذار باشد. هدف ما این است که مردم بتوانند فیلم را ببینند و با آن ارتباط برقرار کنند.
سلمان عباسی در ادامه گفتگو درباره مسیر اکران و تجربه فیلم در ایران و خارج از کشور گفت:«ما امیدواریم هر چه زودتر بتوانیم فیلم را اکران کنیم. تجربه نشان داده که وقتی فیلم در پلتفرمهای آنلاین عرضه میشود، فروش آن بهتر میشود و تبلیغ بیشتری برای اثر فراهم میآید. من خودم شخصاً فیلم قبلیام، «پیرمردها»، را تولید کردم که با وجود موفقیت بینالمللی در جشنوارههای توکیو و تورنتو، اکران سینماییاش در ایران به مشکل خورد. فیلم به زبان ترکی بود و اکران در گروه «هنر و تجربه» هم به دلیل زمانبندی نامناسب و سانسهای کم، نتوانست مخاطب کافی جذب کند.»
وی ادامه داد: «در جشنواره فجر هم، حضور فیلم در این رویداد بزرگ کافی نبود تا شورای اکران را مجاب به حمایت کند. حتی وقتی پخشکننده معرفی میکنیم، پاسخ مناسبی دریافت نمیکنیم. با وجود تلاشهای متعدد و حضور فعال در جشنوارههای خارجی – از جمله بیش از ۲۰ جشنواره بینالمللی و کسب بیش از ۱۰ جایزه – فیلم هنوز در سینمای ایران جایگاه خود را پیدا نکرده است.»
عباسی درباره موفقیتهای بینالمللی فیلم گفت: «در جشنواره مراکش، فیلم در بخش طنز شرکت کرد و موفق به کسب جوایز بهترین فیلم، بهترین بازیگری و بهترین کارگردانی شد. اما علیرغم این موفقیتها، در ایران هنوز نتوانستهایم فروش و دیده شدن مناسب را تجربه کنیم. با توجه به محدودیتهای تحریم، حضور خارجی به معنای فروش داخلی نیست و ما همچنان منتظر فرصت برای اکران عمومی فیلم هستیم.»
وی همچنین درباره همکاریهای آینده با کارگردان رضا جمالی توضیح داد: «در این پروژه هنوز همکاری دوم صورت نگرفته، اما امیدواریم در آینده بتوانیم دوباره با ایشان کار کنیم. همچنین چند فیلمنامه آماده داریم که در صورت حمایت مالی و نهادهای مرتبط، امکان تولید و نمایش آنها در ایران نیز فراهم خواهد شد.»
عباسی در پایان افزود: «با بودجهای محدود فیلمها را با کیفیت بالا تولید میکنیم و از تجربه بینالمللی خود نیز بهره میبریم. اما با هزینههای بالای ساخت و نبود حمایت کافی، ادامه مسیر تولید برای ما چالشبرانگیز است. هدف اصلی ما این است که مردم ایران نیز آثار را ببینند و با داستان و پیام فیلم ارتباط برقرار کنند.»
از سیمرغ تا سکوت؛ بلاتکلیفی اکران شمال از جنوب غربی
شمال از جنوب غربی فیلمی ایرانی به کارگردانی حمید زرگرنژاد و محصول سال ۱۴۰۳ است. این اثر ششمین تجربهی کارگردانی زرگرنژاد پس از فیلم شماره ۱۰ بهشمار میرود. فیلم با رویکردی جدی و ملتهب، در فضای سینمای دفاع مقدس و درام جنگی روایت میشود و از همان نمایشهای نخست، توجه منتقدان و مخاطبان را به خود جلب کرد.
این فیلم در چهل و سومین دوره جشنواره فیلم فجر در ۱۳ رشته از جمله بهترین فیلم، بهترین فیلمنامه و بهترین موسیقی نامزد دریافت سیمرغ بلورین شد و در نهایت موفق به کسب سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی، بهترین بازیگر نقش اول مرد و بهترین فیلمبرداری گردید.
شمال از جنوب غربی همچنین با واکنش مثبت منتقدان سینما، از جمله مسعود فراستی، مواجه شد و از آثار قابلتوجه این دوره جشنواره به شمار آمد.
این اثر در ادامه، در هجدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مقاومت نیز حضور یافت و در هشت رشته نامزد دریافت جایزه شد و موفق شد چهار جایزه اصلی از جمله بهترین فیلم را از آن خود کند.
با این حال، با وجود حضور موفق در دو جشنواره مهم سینمایی کشور و کسب جوایز شاخصی همچون بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر نقش اول مرد، این فیلم تاکنون به اکران عمومی نرسیده و پس از پایان جشنوارهها، هیچ خبر رسمی و روشنی از زمان نمایش یا وضعیت پخش آن منتشر نشده است؛ موضوعی که سرنوشت شمال از جنوب غربی را در هالهای از ابهام قرار داده است.
سرنوشت نامشخص فیلم رها پس از اکران سینمایی
رها فیلمی درام ایرانی محصول سال ۱۴۰۳ به کارگردانی حسام فرهمندجو و تهیهکنندگی سعید خانی است. در این فیلم مرضیه برومند بهعنوان مشاور کارگردان حضور دارد. از بازیگران این اثر میتوان به شهاب حسینی، غزل شاکری، ضحا اسماعیلی، آرمان میرزایی و محمدرضا سامیان اشاره کرد.
این فیلم پس از حضور در جشنواره فیلم فجر، با فاصلهای کوتاه به اکران عمومی رسید و نمایش آن بلافاصله بعد از پایان جشنواره آغاز شد. با این حال، رها پس از پایان اکران سینمایی، تاکنون به اکران آنلاین نرسیده و همچنان در صف نمایش در پلتفرمهای نمایش خانگی قرار دارد.
در حال حاضر، اطلاعات رسمی و دقیقی درباره وضعیت اکران آنلاین یا دیگر اتفاقهای مرتبط با این فیلم منتشر نشده و اخبار مربوط به ادامه مسیر نمایش رها در هالهای از ابهام قرار دارد.
